许望秋走进北影厂标准放映厅，发现除了陈凯哥他们这些分到北影厂的同学，其他留在北平的同学也都到了。刘林他们坐在座位上闲聊，李少虹等跟陈凯哥关系不错的，正跟围着陈凯哥不住说笑着。
众人看到许望秋过来，纷纷上前跟他打招呼，跟他开起了玩笑。
“望秋，大半年都见你了，我们还以为你被香江那边的姑娘拐跑了呢”
“对啊，我们还以为你被资本主义的花花世界迷住了眼睛，不想回来了呢”
“在香江那边拍电影，什么感觉，跟我们这边有什么不同吗”
“你有没有遇到资本主义的糖衣炮弹，什么美人计之类的”
许望秋见大家都对香江电影圈很感兴趣，就简单说了说自己的看法。他觉得香江电影最大的特优点是没有太多限制，创作比较自由，什么都可以拍；缺点是制作粗糙，一味求快，一天能拍四五十个镜头。最近几年随着香江电影新浪潮开始，大量新导演尤其是徐克这种有留学经历的导演涌入这个行业，香江电影的制作水平提高了不少。他们很擅于吸收欧美先进的东西，这一点是非常值得学习的。
陈凯哥见众人簇拥着许望秋聊个不停，自己这个正主倒像外人似的，不禁有些郁闷。他挤到许望秋面前，冷冷地道“许望秋，你一会儿好好看，看完后说说你的看法。”
许望秋微笑道“那是当然。要是拍得不好，我不会客气的。”
没过多久，放映厅灯光熄灭，电影正式开始放映。
一个和八个改编自郭小川的同名长诗，电影情节比较简单。一个被陷害的八路军指导员王金和八个犯人被拴在一条大绳上，随军开拔。由于途中遭到了日军伏击，队伍被打散。于是王金毅然决定解开绳子，让犯人们一起抗击敌人。
与上一世的一个和八个相比，陈凯哥版的一个和八个要逊色不少，摄影尤其差得远。这部电影的摄影肖风也是78级摄影系的，但水平无法与张一谋相提并论。电影的风格并不是孩子王、边走边唱那种纯艺术片风格，更像陈凯哥后期作品，像一锅夹生饭，给人一种看无极的感觉。
许望秋意识到陈凯哥被自己给带歪了，就像被霸王别姬带歪那样。
在后世很多人经常问一个问题，为什么陈凯哥再也拍不出霸王别姬那种水准的电影了有人说是陈凯哥飘了；有人说陈凯哥没有娶到一个好老婆；有人说陈凯哥思想混乱了；甚至有种特别二的说法，霸王别姬是陈凯哥父亲拍的。
在许望秋看来，霸王别姬成就了陈凯哥，也毁掉了陈凯哥。
其实业内很多人并不认为霸王别姬是陈凯哥最好的电影，觉得黄土地才是。他们认为陈凯哥拍霸王别姬是走邪路的开始，霸王别姬毁掉了一颗大师的种子。如果陈凯哥按照自己的风格一直走下去，完全有可能成为侯孝贤那样的艺术片大师。
霸王别姬之前的陈凯哥是纯艺术片导演，基本上不考虑观众，但这些艺术片并没有带给陈凯哥太多像样的荣誉。孩子王和边走边唱倒是入围戛纳了，但陈凯哥在戛纳却被羞辱了两次。由于电影实在太闷，两次被记者评为最令人厌倦的影片，并授予“金闹钟奖”。意思是说，电影太闷，大家都睡着了，必须拿个闹钟才能将大家叫醒。
霸王别姬是一部投资3000万的大片，由于成本太高，陈凯哥不得不考虑收回成本的问题，只能将按商业片的路数来拍。当然，他并没有放弃艺术上的思考，霸王别姬虽然是标准的商业片，但艺术性一点都不如弱，是商业与艺术结合的典范。电影也获得了空前成功，不但在戛纳获得了金棕榈，在世界范围内都掀起了一股旋风，拿下了数十个奖项。
如果电影世界是一栋房子，绝大部分导演终其一生只能在院子里徘徊，没能进入房间。只有塔可夫斯基、费里尼、黑泽明和布努艾尔等大师能够在其中自由穿行。如果陈凯哥按照原有步伐，一步步往前走，是有可能走进房间，像大师们那样在房间中穿行的。
霸王别姬是一次意外，但这次意外将陈凯哥带进了房间中，带给了陈凯哥无上的荣耀。陈凯哥以为找到了进入房间的办法，以为自己过去是错看，他抛弃了过去探索的道路，按霸王别姬的模式，向房间一次次发起冲击。可陈凯哥错了，“文章本天成，妙手偶得之”，霸王别姬的成功不是必然，只是一次偶然。
陈凯哥想在商业和艺术中寻找到平衡点，在铸辉煌，可他没有接受过商业类型片技法的训练，本身又看不上好莱坞商业片，不可能去潜心研究。陈凯哥在商业与艺术中迷失了，所以，他后来的电影总是让人觉得拧巴，就像一锅夹生饭。